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Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne qui a stoppé une révolte avec ses capacités

Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne qui a stoppé une révolte avec ses capacités

Jean Eugène Robert-Houdin était un magicien français qui a vécu au 19ème siècle. Entre autres choses, Robert-Houdin est communément considéré aujourd'hui comme le créateur du style moderne de conjuration (l'exécution de tours de magie), et a même été surnommé par certains comme le « père de la magie moderne ». Robert-Houdin était un magicien très réussi de son vivant, et certains de ses numéros sont même devenus des classiques.

Sa réputation était si grande qu'il fut sollicité dans les années 1850 par le gouvernement français pour aider à réprimer une rébellion tribale en Algérie en utilisant ses compétences. C'est sûrement un exploit dont peu de magiciens peuvent se vanter.

Début de la vie

Jean Eugène Robert-Houdin est né les 6/7 décembre 1805 à Blois, dans le centre de la France. Son père était horloger, et le jeune Robert-Houdin devait suivre les traces de son père et rejoindre l'entreprise familiale quand il sera grand. Après avoir fait ses études à l'Université d'Orléans, cependant, Robert-Houdin est devenu fasciné par la magie. Néanmoins, à ce moment-là, la magie était considérée par Robert-Houdin comme un simple passe-temps.

Jean Eugène Robert-Houdin, pionnier du divertissement magique moderne.

Entre-temps, Robert-Houdin poursuit sa carrière d'horloger. A 24 ans, il épouse Cécile-Églantine Houdin, la fille d'un horloger parisien de renom. Incidemment, c'est lors d'une des performances professionnelles de Robert-Houdin (Robert-Houdin avait reçu l'aide d'un magicien local pour perfectionner ses compétences au point qu'il était capable de se produire professionnellement) que le couple s'est rencontré. Les jeunes mariés s'installent ensuite à Paris, où Robert-Houdin travaille dans la boutique de son beau-père.

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Améliorations magiques

Pendant son séjour à Paris, Robert-Houdin a continué à améliorer ses compétences de magicien en assistant aux représentations d'autres magiciens et en visitant des magasins de magie pour se renseigner sur les derniers trucs et gadgets.

De plus, l'expertise de Robert-Houdin en tant qu'horloger lui a également été utile dans ses efforts de magicien. Grâce à son expertise en mécanique, Robert-Houdin a pu construire de nouvelles inventions, dont certaines seront plus tard incorporées dans ses performances.

L'une des inventions mécaniques que Robert-Houdin a construit était un automate d'écriture, qui a été construit en 1844 pour l'Exposition universelle. Cet automate a attiré l'attention d'un imprésario de cirque américain du nom de P.T. Barnum, qui a payé à Robert-Houdin 7000 francs pour l'appareil. Ce fut un heureux événement pour Robert-Houdin, car l'argent lui permit de terminer un certain nombre de pièces mécaniques qu'il construisait pour le théâtre magique qu'il allait ouvrir à Paris.

Un exemple de l'automate de Maillardet faisant un dessin.

L'année 1845 voit le début des « Soirées Fantastiques » de Robert-Houdin, une série de performances magiques mises en scène dans son nouveau théâtre magique du Palais Royal. A chaque représentation, Robert-Houdin peaufine sa présentation et se fait rapidement connaître dans toute la capitale française. Incidemment, les magiciens suivants peuvent avoir Robert-Houdin à remercier / blâmer pour la façon dont ils s'habillent pendant les performances. À l'époque de Robert-Houdin, il était d'usage que les magiciens s'habillent de robes de sorciers. Robert-Houdin, cependant, a décidé de rompre avec cette tradition et a plutôt porté une tenue de soirée formelle.

Plaque commémorative, 11 rue de Valois à Paris, où l'on pouvait vivre les Soirées fantastiques de Robert-Houdin. (CC BY-SA 3.0 )

Une mission magique

Au fil du temps, la renommée de Robert-Houdin s'étend au-delà de la France et il voyage à travers l'Europe pour exercer sa magie. En 1855, il achève sa dernière tournée, rentre en France, se retire de sa carrière de magicien et s'installe dans une ferme en dehors de Blois.

Cependant, en 1856, Robert-Houdin est appelé à la retraite pour aider la France avec ses talents de magicien. En Algérie, une colonie française à l'époque, la population locale était incitée à la rébellion par des saints hommes musulmans connus sous le nom de marabouts. Les marabouts gagnaient des partisans parmi les tribus locales en Algérie en raison de leurs capacités « magiques ». Ceux-ci comprenaient le charme du serpent, la marche sur le feu et la consommation de verre. Les autorités françaises décidèrent donc de combattre la magie par la magie, et envoyèrent Robert-Houdin montrer aux Algériens que la « magie » française était supérieure à celle pratiquée par les marabouts.

Il s'agit de l'exposition publique des "dragons" dans la maison de Jean Eugène Robert-Houdin à Blois. (CC BY-SA 3.0 )

Le 28 octobre 1856, 60 chefs algériens et leur suite sont invités (ou contraints plutôt) à assister au spectacle de magie de Robert-Houdin. Cette performance a commencé par quelques astuces divertissantes, telles que tirer des boulets de canon et des fleurs d'un chapeau et remplir un bol à punch en argent vide de café chaud. Bien sûr, le spectacle de Robert-Houdin n'était pas seulement pour amuser les chefs, mais aussi pour les terrifier jusqu'à la soumission, comme le souhaitaient les colonialistes français. Ainsi, l'une des astuces qu'il a utilisées est connue sous le nom de « Coffre léger et lourd ».

Pour ce tour, il a invité un membre du public sur la scène pour soulever un coffre qui avait un anneau pour poignée. Ensuite, il a « jeté » un sort sur le volontaire pour « l'affaiblir ». Lorsque le volontaire a essayé de soulever à nouveau la poitrine, il n'a pas pu le faire. Ce que le volontaire ne savait pas, c'est que la poitrine était maintenue par l'électromagnétisme. De plus, le coffre a été truqué pour délivrer un choc électrique au volontaire. Le public, qui n'avait aucune connaissance de l'électricité, croyait qu'il s'agissait d'une sorte de force surnaturelle.

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Rétractation d'une dame au théâtre Robert Houdin.

Un magicien ne dit jamais ses secrets… mais son gouvernement pourrait

Robert-Houdin a réussi à démontrer que la « magie » française était bien plus grande que ce que les marabouts étaient capables de faire. Selon un récit, les autorités françaises ont expliqué plus tard aux chefs que Robert-Houdin ne possédait pas de pouvoirs surnaturels, mais qu'il était capable d'effectuer ses tours de magie en utilisant des illusions et la science. Selon une autre source, c'est Robert-Houdin lui-même qui, avec l'aide d'un traducteur, a révélé ses tours de magie aux chefs.

Quoi qu'il en soit, Robert-Houdin se retrouve en bons termes avec nombre de chefs, et 30 d'entre eux prêtent allégeance à la France. De plus, les marabouts ont fini par perdre leur influence auprès des Algériens. De retour en France, Robert-Houdin écrit ses mémoires et livres sur la magie. Robert-Houdin décède le 13 juin 1871.

Image vedette : Jean Eugène Robert-Houdin. Source des photos : Médias du livre de pages


Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne qui a stoppé une révolte avec ses capacités - Histoire

Les mystères derrière les illusions magiques les plus impossibles - et les plus mortelles - de tous les temps sont débloqués.

Le maître magicien Steve Cohen explore les effets légendaires qui ont laissé les pros perplexes pendant des générations

New York, NY, octobre 2012 - Certains effets magiques sont si mystérieux qu'ils ont confondu les illusionnistes pendant des centaines d'années. Comment un homme mécanique peut-il vaincre un champion du monde d'échecs ? Comment arrêter une balle réelle dans les airs ? La magie a une histoire ancienne, et un maître magicien, Steve Cohen, est en quête de découvrir les secrets de ces exploits légendaires et plus encore.

Dans LOST MAGIC DECODED, une nouvelle première spéciale de deux heures le jeudi 18 octobre à 21 h HE sur HISTORY, Cohen traque, décode et ressuscite dix des illusions magiques les plus excitantes et choquantes jamais vues. Il accède aux anciennes incantations, à la sorcellerie secrète et aux engins mystérieux qui ont saisi le public pendant des siècles. En explorant ces effets légendaires, il découvre comment ils ont été influencés par leur époque et comment les illusions elles-mêmes ont changé le cours de l'histoire. Et plus il en découvre, plus il se rapproche de prendre les mêmes risques défiant la mort que les conjurés ont pris depuis que la magie a commencé il y a plus de 1 000 ans pour une illusion.

Certaines des illusions les plus légendaires de tous les temps reprennent vie dans LOST MAGIC DECODED. Ils comprennent:

· "Le Turc", un joueur d'échecs en bois magique, qui est apparu pour la première fois dans les années 1780 et a laissé perplexe les plus grands esprits du monde, notamment Ben Franklin, Napoléon et Edgar Allan Poe. Un seul homme a jamais complètement déchiffré le code de "Le Turc". Cohen le traque dans le Los Angeles d'aujourd'hui pour redonner vie à cette illusion mystifiante.

· "Le coffre léger et lourd" a été rendu célèbre par Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne, lorsque le gouvernement français l'a sommé de réprimer une révolte naissante dans la colonie française d'Algérie en démontrant qu'il pouvait facilement atteindre le total contrôle sur les plus puissants guerriers rebelles. Cohen doit trouver sa propre méthode pour transformer un homme fort des temps modernes d'un bodybuilder écrasant en un faible avec la force d'un enfant de 3 ans.

· Dans "The Indian Rope Trick", un magicien de rue indien, ou fakir, fait léviter une corde d'un panier et envoie son jeune fils grimper sur la corde jusqu'à ce qu'il disparaisse. Le fakir monte alors après le garçon, le démembre dans le ciel et le ressuscite devant le public médusé. Cohen se rend dans le nord de l'Inde pour retrouver le seul homme qui, selon les rumeurs, effectuerait l'effet aujourd'hui, dans l'espoir de trouver un moyen de redonner vie à cet éblouissant morceau de magie perdue.

· Au moins 12 magiciens sont morts dans "The Bullet Catch" depuis sa première représentation enregistrée au 15ème siècle. Malgré les conseils de nombreux experts en magie et historiens – et même d'un magicien qui a survécu à la prise de balle – Cohen est déterminé à rejoindre le panthéon des magiciens qui ont attrapé une balle de manière incompréhensible et ont vécu pour raconter l'histoire. Dans la conclusion choquante de LOST MAGIC DECODED, Cohen risque sa vie en tentant d'attraper une balle réelle.

Entrelaçant l'histoire fascinante de la magie avec le frisson de la performance magique du plus haut calibre, LOST MAGIC DECODED est un tour de montagnes russes unique dans les crevasses les plus profondes de l'histoire et de retour à nos jours, où Cohen prouve que même les effets magiques perdus les plus mystérieux peut être joué et choquer le public des centaines d'années plus tard.

Cohen, membre estimé de l'Inner Magic Circle avec Gold Star, décerné par The Magic Circle à Londres, a mystifié le public du monde entier. Son émission hebdomadaire de longue date, Chamber Magic, est régulièrement considérée comme l'un des secrets les mieux gardés de New York et des événements théâtraux incontournables. Ses performances incluent la lecture mentale, la télékinésie, la conjuration, des tours de cartes acrobatiques et un assortiment de tours physiques déconcertants qui incluent l'arrêt de son propre pouls. Son astuce signature, "Think-A-Drink", le trouve en train de verser n'importe quelle boisson à partir d'une seule théière en argent, à la demande de membres du public sélectionnés au hasard. Cohen a donné son premier spectacle public à l'âge de 10 ans et, en 2012, il se tenait sur la scène d'un Carnegie Hall à guichets fermés présentant son spectacle solo de 2 heures, Theatre of Wonder.

LOST MAGIC DECODED est produit pour HISTORY par Sharp Entertainment. Les producteurs exécutifs sont Matt Sharp, Peter Greenberg et Steve Cohen. Carl H. Lindahl est producteur exécutif pour HISTORY.


Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne qui a stoppé une révolte avec ses capacités - Histoire

Les mystères derrière les illusions magiques les plus impossibles et les plus mortelles de tous les temps sont débloqués dans

Le maître magicien Steve Cohen explore les effets légendaires qui ont laissé les pros perplexes pendant des générations

New York, NY, 2 octobre 2012 « Certains effets magiques sont si mystérieux qu'ils ont confondu les illusionnistes pendant des centaines d'années. Comment un homme mécanique peut-il vaincre un champion du monde d'échecs ? Comment arrêter une balle réelle dans les airs ? La magie a une histoire ancienne, et un maître magicien, Steve Cohen, est en quête de découvrir les secrets de ces exploits légendaires et plus encore.

Dans LA MAGIE PERDUE DÉCODÉE, une nouvelle première spéciale de deux heures Jeudi 18 octobre à 21 h HE sur HISTORY, Cohen traque, décode et ressuscite dix des illusions magiques les plus excitantes et choquantes jamais vues. Il accède aux anciennes incantations, à la sorcellerie secrète et aux engins mystérieux qui ont saisi le public pendant des siècles. En explorant ces effets légendaires, il découvre comment ils ont été influencés par leur époque et comment les illusions elles-mêmes ont changé le cours de l'histoire. Et plus il en découvre, plus il se rapproche de prendre les mêmes risques défiant la mort que les conjurés ont pris depuis que la magie a commencé il y a plus de 1 000 ans pour une illusion.

Certaines des illusions les plus légendaires de tous les temps reprennent vie dans LOST MAGIC DECODED. Ils comprennent:

  • “The Turk,” un joueur d'échecs en bois magique, qui est apparu pour la première fois dans les années 1780 et a laissé perplexe les plus grands esprits du monde, notamment Ben Franklin, Napoléon et Edgar Allan Poe. Un seul homme a jamais complètement déchiffré le code du "Turc". Cohen le traque dans le Los Angeles d'aujourd'hui pour redonner vie à cette illusion mystifiante.
  • "Le coffre léger et lourd" a été rendu célèbre par Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne, lorsque le gouvernement français l'a sommé de réprimer une révolte naissante dans la colonie française d'Algérie en démontrant qu'il pouvait facilement réaliser contrôle total sur les plus puissants guerriers rebelles. Cohen doit trouver sa propre méthode pour transformer un homme fort des temps modernes d'un bodybuilder écrasant en un faible avec la force d'un enfant de 3 ans.
  • Dans "The Indian Rope Trick", un magicien de rue indien, ou fakir, fait léviter une corde d'un panier et envoie son jeune fils grimper sur la corde jusqu'à ce qu'il disparaisse. Le fakir monte alors après le garçon, le démembre dans le ciel et le ressuscite devant le public médusé. Cohen se rend dans le nord de l'Inde pour retrouver le seul homme qui, selon les rumeurs, effectuerait l'effet aujourd'hui, dans l'espoir de trouver un moyen de redonner vie à cet éblouissant morceau de magie perdue.
  • Au moins 12 magiciens sont morts dans “The Bullet Catch” depuis sa première représentation enregistrée au XVe siècle. Malgré les conseils de nombreux experts en magie et historiens - et même d'un magicien qui a survécu à la capture de balle - Cohen est déterminé à rejoindre le panthéon des magiciens qui ont attrapé une balle de manière incompréhensible et ont vécu pour raconter l'histoire. Dans la conclusion choquante de LOST MAGIC DECODED, Cohen risque sa vie en tentant d'attraper une balle réelle.

Entrelaçant l'histoire fascinante de la magie avec le frisson de la performance magique du plus haut calibre, LOST MAGIC DECODED est un tour de montagnes russes unique dans les crevasses les plus profondes de l'histoire et de retour à nos jours, où Cohen prouve que même les effets magiques perdus les plus mystérieux peut être joué et choquer le public des centaines d'années plus tard.

Cohen, membre estimé de l'Inner Magic Circle avec Gold Star, décerné par The Magic Circle à Londres, a mystifié le public du monde entier. Son émission hebdomadaire de longue date, Chamber Magic, est régulièrement considérée comme l'un des secrets les mieux gardés de New York et des événements théâtraux incontournables. Ses performances incluent la lecture mentale, la télékinésie, la conjuration, des tours de cartes acrobatiques et un assortiment de tours physiques déconcertants qui incluent l'arrêt de son propre pouls. Son astuce signature, "Think-A-Drink", le trouve en train de verser n'importe quelle boisson à partir d'une seule théière en argent, à la demande de membres du public sélectionnés au hasard. Cohen a donné son premier spectacle public à l'âge de 10 ans et, en 2012, il se tenait sur la scène d'un Carnegie Hall à guichets fermés présentant son spectacle solo de 2 heures, Theatre of Wonder.

LA MAGIE PERDUE DÉCODÉE est produit pour HISTORY par Sharp Entertainment. Les producteurs exécutifs sont Matt Sharp, Peter Greenberg et Steve Cohen. Carl H. Lindahl est producteur exécutif pour HISTORY.


Expérience américaine

Londres, Jack, M. et Mme, portrait photographique, entre 1906 et 1916, Prints & Photographs Division, Arnold Genthe Collection, LC-G3999-0049-A (b&w glass neg.), Library of Congress

Jack London et Harry Houdini étaient deux des Américains les plus remarquables du début du XXe siècle. Qu'ils soient rapidement devenus amis lorsqu'ils se sont rencontrés juste avant Thanksgiving en 1915 n'est pas surprenant, étant donné leurs similitudes considérables. Tous deux étaient issus de milieux modestes pour acquérir richesse et renommée, les deux hommes étaient connus pour leur courage, leur virilité et leur énergie motrice et, à leur manière, tous deux réussissaient à incarner leur âge tout en restant sensiblement en avance sur leur temps. Mais en ce jour fatidique de 1915, ils auraient été choqués de savoir quel était leur avenir : Londres serait mort dans un an, et peu de temps après, Houdini aurait eu une liaison avec sa veuve.

Jack London, né à San Francisco, a mené une vie intéressante dès le début. On ne sait pas qui était son père biologique, mais quand il était encore un bébé, sa mère, Flora Wellman, a épousé un vétéran de la guerre civile nommé John London. Après avoir déménagé dans la Bay Area, la famille s'est installée à Oakland, où Jack a terminé l'école primaire. Mais il montra bientôt un esprit agité. Avant de retourner au lycée à dix-neuf ans, il a vu plus de monde que la plupart des hommes au cours de leur vie. Qu'il s'agisse de pirater des huîtres dans la baie de San Francisco, de naviguer dans le Pacifique pour chasser les phoques ou de parcourir le pays avec l'armée des chômeurs de Kelly, les aventures de l'adolescence de Londres ont fourni amplement de matériel pour ses efforts littéraires ultérieurs. Il a également démontré un intérêt pour la politique progressiste, gagnant le surnom de "Boy Socialist of Oakland" pour son oratoire passionné au coin de la rue au nom de l'ouvrier.

En 1899 -- la même année qu'Ehrich Weiss faisait son entrée dans le grand vaudeville -- Jack London a commencé à publier une série d'essais dans le " Overland Monthly " basé sur ses aventures dans le territoire du Yukon, et a trouvé de l'or métaphorique. Avec la publication de "The Call of the Wild" en 1903, Londres est devenu l'un des écrivains les plus populaires d'Amérique, un statut renforcé par une production constante de nouvelles, de romans et d'essais de non-fiction tout au long de sa carrière. Et tout comme Houdini a transcendé la magie, Londres a acquis une certaine renommée au-delà de la littérature. Il utiliserait cette visibilité pour faire avancer les causes progressistes auxquelles il croyait, telles que le socialisme et l'égalité des femmes.

La popularité durable de Londres peut être attribuée, au moins en partie, à son honnêteté, ses lecteurs ont toujours estimé que son travail n'était qu'une extension de la vie non conventionnelle qu'il menait. Sa relation avec Charmian en est un parfait exemple. Le premier mariage de Londres avec Bess Maddern en 1900 avait produit deux filles bien-aimées mais n'avait pas été une union heureuse. Après une liaison avec Charmian Kittredge, un esprit libre libéré de cinq ans son aîné, Londres divorça de Bess et épousa en 1905 sa « Mate Woman ». Dès lors, l'esprit aventureux et les idées progressistes de Charmian en ont fait la compagne idéale pour Londres, et elle est devenue le modèle de nombre de ses personnages féminins. Qu'ils naviguent pendant deux ans autour du Pacifique Sud ou construisent leur remarquable Beauty Ranch dans le nord de la Californie, les Londoniens formaient un couple unique et parfait.

Jack et Charmian ont rencontré Houdini pour la première fois en 1915. Toujours désireux de côtoyer des personnalités littéraires célèbres, Houdini a été ravi quand, après une représentation à l'Orpheum, lui et Bess ont été présentés à Londres. Les deux couples se sont si bien entendus qu'ils ont passé les trois jours suivants ensemble et ont prévu de se revoir lorsque leur emploi du temps chargé le leur permettrait. Mais ce ne fut pas le cas, car Jack mourut d'une maladie rénale presque exactement un an plus tard. Houdini et Charmian sont restés en contact, cependant, et quelque temps en 1918 sont entrés dans une relation amoureuse. C'est peut-être la seule fois où Houdini s'est écarté de ses vœux de mariage.

La plupart des preuves de leur liaison, reconstituées de manière convaincante par le biographe de Houdini Kenneth Silverman, proviennent de brèves entrées dans les journaux intimes de Charmian. Ils se sont vus pendant plusieurs semaines au début de 1918 alors que Charmian vivait à New York, où Houdini jouait dans l'extravagance patriotique de la Première Guerre mondiale, "Cheer Up". Charmian a écrit qu'après s'être vus plusieurs fois, Houdini a fait une "déclaration" qui "me secoue plutôt". Ils sont devenus intimes peu de temps après. Elle a écrit qu'une visite de Houdini m'avait "émue au plus profond" et qu'il ressentait apparemment la même chose, déclarant: "Je suis fou de toi" et "Je me donne tout à toi". Tout au long, elle l'appelle alternativement "Magic", son "Magic Man" ou "Magic Lover".

Aussi intense qu'il ait été apparemment, leur attachement n'a pas duré longtemps. Charmian, la « Nouvelle Femme » dont le mariage avec Londres avait inclus une expérimentation sexuelle ouverte, n'a jamais cessé de voir d'autres hommes. Et comme l'écrit Silverman, "Quelles que soient ses motivations dans l'amour, le moraliste Houdini semble avoir grincé des dents à ce qu'il faisait." Il a écrit à des amis qu'il "avait du mal avec mes affaires privées" et semble avoir renoncé à des rendez-vous ultérieurs avec Charmian. Ils échangeaient des appels et des lettres occasionnels pour le reste de sa vie, mais apparemment n'ont jamais repris l'affaire. En apprenant sa mort en 1926, Charmian a écrit dans son journal : « Remue de regret… Je scanne sa jolie photo de profil avec une loupe. Triste pour mon amant magique – mort.


Harry Blackstone Sr.

[su_spoiler title=”CLICK HERE En savoir plus sur Harry Blackstone Sr.”]Blackstone était à la manière des magiciens prédécesseurs courtois et élégants comme Howard Thurston et Harry Kellar. Il portait souvent une cravate et une queue blanches lorsqu'il se produisait, et il voyageait avec de grandes illusions et une importante distribution d'assistants masculins et féminins en uniforme. Pendant un certain nombre d'années, il a tourné dans le Midwest, se produisant souvent toute la journée entre les projections de films.
Blackstone est resté silencieux pendant une grande partie de son grand spectacle sur scène, qui a été présenté avec l'accompagnement d'un orchestre de fosse et des airs aussi entraînants de l'époque que “Who,” “I Know That You Know,” et ” 8220Chinatown.”
Parmi ses illusions particulièrement efficaces, il y en avait une dans laquelle une femme allongée sur un canapé et recouverte d'un linceul de gaze semblait flotter haut dans les airs puis disparaître, alors que Blackstone retirait le revêtement. Dans une autre illusion, une femme est entrée dans une armoire devant de nombreuses ampoules à incandescence lumineuses, claires et tubulaires. Lorsque le magicien a soudainement poussé la façade perforée du meuble vers l'arrière, elle a semblé être percée apparue à travers les trous dans la police de la boîte (avec l'accompagnement de son cri à glacer le sang). L'armoire a ensuite été tournée de sorte que le public semblait voir la dame empalée par les filaments aveuglants.
Son « sciage d'une femme en deux » impliquait une énorme scie circulaire électrique de trois à quatre pieds de diamètre montée sur un bras pivotant. Blackstone a démontré l'efficacité de l'appareil en sciant bruyamment à travers un morceau de bois. Ensuite, un assistant vêtu de voiles a été placé sur la table de la scie bien en vue, tandis que de larges contraintes métalliques étaient placées sur sa section médiane. La lame a ronronné et a semblé traverser son corps, alors que le bruit de déchirure (du bois?) A été entendu, la femme a crié et des particules ont été dispersées par la lame vrombissante. la lame a été arrêtée et elle, bien sûr, s'est relevée indemne.[/su_spoiler]


6. Jasper Maskelyne

« Si je pouvais me tenir au centre de puissantes rampes et tromper les spectateurs attentifs et tranquilles, séparés de moi seulement par la largeur de la fosse d'orchestre, alors je pourrais très certainement trouver des moyens de tromper les observateurs allemands à un kilomètre ou plus. Ce n'est pas une citation de Maskelyne lui-même, mais d'un film fait sur lui, 2001’s L'illusionniste de guerre. Cela a capturé l'esprit de ses réalisations cependant, en particulier celles qui sont fausses. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il a perfectionné la technique innovante de « fausse armée de surveillance » qui a fait le succès de l'invasion de la Normandie et a aidé à libérer l'Afrique du Nord de l'Axe. Puis il a exagéré de manière hilarante ses réalisations, en prétendant qu'il avait inventé un système de lumière clignotante qui perturbait les bombardements nocturnes allemands. C'est dommage qu'il n'y ait qu'un seul film sur lui jusqu'à présent.


5 magiciens qui ont façonné le cours de l'histoire

Quand vous pensez aux magiciens, il y a de fortes chances que « dur à cuire » ne soit pas le premier adjectif qui vous vient à l'esprit. Peut-être « escroc légal » ou « menteur créatif », mais pas dur à cuire. Pourtant, il y a eu des magiciens au fil des ans qui ont non seulement correspondu à cette description, mais ils ont également aidé à orienter le cours de l'histoire.

Un sorcier français a arrêté une révolution avec un aimant

Tout au long de l'histoire, le monde a traité les rébellions à peu près de la même manière: la méthode éprouvée consistant à remplir les rebelles avec suffisamment de balles pour être qualifiée de film de Quentin Tarantino. Mais lorsqu'une insurrection algérienne éclata en 1856, Napoléon III décida qu'il ne voulait pas transformer les troubles du pays en une véritable révolte. Alors plutôt que d'envoyer des troupes, il a envoyé un mec magicien.

Jean Eugène Robert-Houdin est maintenant connu comme le «père de la magie moderne» et était responsable de faire sortir son art des rues et des grands théâtres. Il profitait de sa retraite lorsque les Français l'ont appelé à l'action, vraisemblablement par le biais de Magician-Signal, qui est bien sûr l'image d'un haut-de-forme projeté dans le ciel via un projecteur alimenté par une torche. Écoutez, ni Batman ni les ampoules n'avaient encore été inventés, alors nous ne faisons que cracher ici.

La source du conflit en Algérie était les marabouts, supposés saints hommes qui ont utilisé la tromperie et les illusions pour convaincre le peuple de se révolter contre l'occupation française. Ils ont exécuté des tours comme charmer les serpents et marcher sur le feu pour convaincre les gens que leur mission avait reçu l'approbation divine d'Allah. On a donc demandé à Robert-Houdin de prouver aux citoyens algériens que la magie française était bien plus badass que la magie maraboutique. Vous pensez peut-être que c'est une façon étrange de faire face à un soulèvement hostile, et vous auriez tout à fait raison. Mais ça a marché.

Robert-Houdin a installé une scène et a ébloui la foule avec sa routine de renommée mondiale. Le kicker est venu à la fin du spectacle, quand il a affirmé qu'il pouvait rendre un homme fort "aussi faible qu'une femme". Il a dit qu'en fait, parce que menacer quelqu'un d'une comparaison sexiste à l'époque était apparemment choquant comme l'enfer.

"Pour mon prochain tour, je ferai des commentaires racistes sur votre famille."

Il a ensuite placé une petite boîte en métal sur le sol et a demandé à un volontaire costaud de la soulever, ce qu'il a fait avec un effort minimal. Mais après que Robert-Houdin ait prononcé les mots magiques, l'homme s'est retrouvé incapable de déplacer la boîte du tout. Furieux que ce petit Français l'ait embarrassé devant ses dirigeants, il a vraiment tenté le coup, mais a fini par hurler de douleur et s'enfuir de la scène en larmes. Non seulement Robert-Houdin avait construit un électro-aimant sous la scène pour maintenir la boîte vers le bas, mais il l'avait également gréé pour délivrer un choc électrique à travers les poignées.

Peu de temps après, il a envoyé un mot aux marabouts pour leur faire savoir comment il l'avait fait, et ils ont été tellement impressionnés qu'ils l'ont honoré et ont concédé à la France.

Un magicien de la rue a accidentellement révolutionné un marché commercial mondial

Nous racontons tous des petits mensonges de temps en temps - bon sang, c'est ainsi que la plupart des magiciens gagnent leur vie. Les plus grands, cependant, sont ceux qui sont francs à ce sujet. Nous ne savons pas s'il est celui qui l'a dit à l'origine, mais Teller est souvent attribué à la citation : « La magie est une forme d'art où vous mentez et dites aux gens que vous mentez. Le public sait qu'il n'est pas témoin de la vraie sorcellerie, et pourtant ses yeux et ses oreilles lui disent le contraire.

Une chose qu'ils ont tendance à ne pas mentionner dans le Manuel du magicien, cependant, est que si vous prétendez avoir des pouvoirs réels, vous pourriez accidentellement faire une découverte qui pourrait modifier l'économie mondiale de deux des nations les plus puissantes du monde. Nous y avons tous été.

Johann Böttger était un jeune magicien et chimiste qui a vécu au début des années 1700. Adolescent, il est devenu obsédé par l'alchimie, en particulier l'étude de la transformation du plomb en or. Mais quand il s'est rendu compte que vous ne pouviez pas faire ça, il a dit "va le faire" et a décidé de prétendre qu'il le pouvait. Il a commencé à se produire dans la rue à l'âge de dix-neuf ans, utilisant un tour de passe-passe pour convaincre la foule qu'il pouvait transformer l'argent en or. Malheureusement pour lui, le roi de Saxe a eu vent de ses prétentions et a immédiatement placé le jeune charlatan en "assignation à résidence" jusqu'à ce qu'il dévoile son secret.

Désespéré pour éviter un rendez-vous avec le billot, Johann a travaillé pendant des années pour essayer de découvrir réellement le secret inexistant de l'alchimie. Il pensait que le problème ne résidait pas dans la formule, mais dans l'équipement qu'il utilisait. Il est arrivé à la conclusion qu'il avait besoin d'utiliser plus de chaleur pour que le processus fonctionne et s'est concentré sur la fabrication d'argile résistante à la chaleur. Avec l'aide d'un autre « invité de la maison », Ehrenfried Walter von Tschirnhaus, il a développé une argile plus dure et plus fine, à la fois résistante aux rayures et délicate. Bref, il découvre par hasard la porcelaine.

A l'époque, seule la Chine détenait le monopole de cet objet prestigieux, le secret de sa fabrication était donc inestimable. Sa découverte a mis fin à la crise financière du roi, a modifié l'équilibre des pouvoirs dans le monde du commerce et a sauvé sa propre peau en même temps.

Et maintenant, le monde chie littéralement partout dans son travail.

Une armée d'experts en tromperie foutue avec des nazis

Nous sommes presque sûrs que nous sommes tous d'accord pour dire que les nazis sont mauvais. Nous ne spéculons pas sur le fait de savoir si les frapper à la caméra est la meilleure action corrective, mais nous dirons qu'il existe peut-être de meilleures façons de les traiter. Par exemple, vous pourriez former la version de la Seconde Guerre mondiale de Les Vengeurs et leur faire croire qu'ils deviennent fous. Vous pourriez même vous appeler quelque chose de fou, comme The Ghost Army, qui était une chose réelle.

L'armée fantôme, officiellement connue sous le nom de 23e quartier général des troupes spéciales, a effectué 20 déceptions sur le champ de bataille de 1944 à 1945. Les membres individuels de la 23e unité n'étaient pas littéral magiciens, mais bon sang, ce qu'ils ont réussi était à peu près magique. Composés pour la plupart d'acteurs, d'artistes et d'ingénieurs, ils ont convaincu les forces allemandes que les armées alliées n'étaient pas là où elles semblaient être.

Honnêtement, la quantité de pure merveille accomplie par cette unité pourrait remplir un livre, et c'est le cas. Leur première mission en 1944 était de foncer en territoire ennemi, d'installer un site d'artillerie de leurre et d'attendre d'être attaqué. Et ça a marché, sans aucune victime. Ils ont même fait défiler une armée entièrement composée de chars en caoutchouc à travers l'Allemagne pour éloigner l'ennemi du reste des troupes. Cela a permis à l'armée réelle de traverser en toute sécurité le Rhin et d'effacer ce qui restait des nazis confus.

L'Atlantique / Archives nationales

C'était littéralement gonflable. Pas de blague là - c'était en fait.

Ils ont amélioré l'illusion en enregistrant le son d'une troupe en mouvement, avec des sergents instructeurs hurlants, et l'ont diffusé à un volume élevé pendant qu'ils se déplaçaient. Ils ont ensuite créé une subdivision chargée d'interférer et d'imiter les fréquences radio nazies. On estime que l'armée fantôme a sauvé des dizaines de milliers de vies pendant la guerre, tout en utilisant la créativité et la tromperie.

Si ce n'est pas magique, nous ne savons pas ce que c'est.

La première célébrité noire des États-Unis était un magicien

Si vous voulez qu'on se souvienne de quelque chose, faites quelque chose avant tout le monde. Allez marcher sur la lune, soyez un président noir, ou peut-être une femme qui vole à travers l'Atlantique. OK, vous avez probablement raté le coche sur ceux-ci, mais vous voyez l'idée.

Pour Richard Potter, il allait être la toute première célébrité noire, à une époque où l'esclavage était encore légal. Et il l'a fait en étant un brillant magicien.

Né dans une plantation, Potter était un magicien, ventriloque et hypnotiseur renommé. Il a commencé à jouer avec son mentor, un magicien écossais nommé John Rannie, à tout juste dix ans. Il est allé en solo en 1811, continuant à éblouir les foules avec ses compétences.

Malgré la somme d'argent ahurissante qu'il gagnait à chaque émission, Potter faisait toujours face à des défis sur son chemin vers la gloire. Il a en fait été dissuadé de se produire à Charleston parce que les politiciens et les journaux de la région craignaient qu'un homme noir libre, alphabétisé et confiant puisse inciter leurs esclaves à se révolter. Lui et sa femme, alors qu'ils étaient en tournée à Mobile, en Alabama, se sont même vu interdire de séjourner dans les hôtels de la ville.

Plutôt que d'abandonner, Potter est resté en Alabama pendant douze nuits, amassant des milliers de dollars de revenus pour le spectacle. Et si ce n'était pas assez culotté, il l'a fait en se présentant comme "The Black Yankee".

Sa présence dans le monde du spectacle a contribué à améliorer les images de tous les artistes interprètes ou exécutants en Amérique, et en particulier celles des Afro-Américains. Au cours de cette période de l'histoire, les artistes de scène étaient méprisés par le reste de la société, qui considérait tout type d'acte de scène comme une carrière « inappropriée ». Cela, ajouté à l'adversité à laquelle il a été confronté, fait de son niveau de réussite un petit miracle. Il était l'incarnation vivante du rêve américain et il influence toujours les artistes à ce jour.

Un autre magicien français a révolutionné l'industrie du cinéma

Dans la culture d'aujourd'hui, les cinéastes sont devenus certains de nos conteurs les plus importants. Que serait la vie sans Guerres des étoiles, Les Vengeurs, ou Sharknado? Merde, probablement. Ou peut-être génial, étant donné ce dernier.

Un homme mérite notre gratitude pour avoir jeté les bases des effets spéciaux dans les films, ainsi que pour avoir créé les premiers films de science-fiction que le monde ait jamais vus, et son nom est George Méliès.

Méliès se débrouillait plutôt bien pour lui-même et avait même son propre théâtre magique. Mais lorsqu'il a été invité à une projection cinématographique pour voir le nouveau projecteur des frères Lumière, il est devenu fasciné par l'idée de films. Lorsque les frères ont refusé de lui vendre un appareil photo, il en a construit un. Mais son obsession ne s'est pas arrêtée là. il vend son théâtre et construit le premier studio de cinéma en Europe. Son plus grand accomplissement, cependant, a été découvert par accident.

Alors que Méliès et son équipe tournaient un film, la caméra s'est bloquée pendant qu'elle enregistrait. Lorsqu'il est retourné développer le film, il a été choqué de voir que la pause dans l'enregistrement avait entraîné la « transformation » d'une scène en une autre. Fondamentalement, il a découvert et développé la première utilisation du "stop trick":


Théodore Annemann

Un autre personnage important devrait être Theodore Annemann. Son style de performance était direct et mystifiant et sa méthode diabolique et sa présentation engageante pour la capture de balles étaient fascinantes. Il est possible de mentionner ces choses car il existe des images réelles de M. Annemann exécutant cet exploit défiant la mort, et nous avons une documentation sur les méthodes qu'il a utilisées (lien dans Ask Alexander). La méthode d'Annemann, qu'il développa à partir des idées que lui donna Orville Meyer, était audacieuse dans la mesure où il utiliserait des armes empruntées et ferait tirer le fusil aux spectateurs, même s'il n'utilisait pas toujours ces variantes. Voici l'introduction du manuscrit sur l'exploit :

Les praticiens réaliseront immédiatement la supériorité des procédés décrits ici lorsqu'il est entendu que tout type d'arme peut être utilisé, à l'exception, bien entendu, du fusil de chasse. Pistolet ou fusil, cela ne fait aucune différence. Il n'y a pas de changement de pistolet, car un seul est utilisé. Il n'est même pas nécessaire que l'interprète voit l'arme à l'avance, ni même sache quel type d'arme doit être utilisé. De plus, c'est la SEULE méthode qui permettra une inspection illimitée de tous les matériaux utilisés, car aucune balle falsifiée ou préparée - ou quoi que ce soit d'autre, n'est nécessaire.

L'exploit reposait principalement sur la présentation et l'habileté à contrôler les personnes pour lesquelles il se produisait. De plus, il a utilisé la balistique médico-légale permettant aux experts sur le terrain d'examiner la balle capturée après pour s'assurer que les rayures sur la balle correspondaient à l'arme utilisée et que la marque du spectateur était toujours là, bien que légèrement modifiée par rapport à ses déplacements. La méthode, cependant, est assez effrontée et oblige l'artiste à faire confiance à la personne qui tire. En conséquence, Annemann était connu pour être très anxieux et énervé avant l'exploit, qu'il effectuerait à l'extérieur. Plus tard, Annemann a été réservée pour un engagement au théâtre et devait présenter la capture de balle, cette fois réalisée à l'intérieur, une condition qui a ajouté plusieurs contraintes à la procédure. Cet exploit n'a cependant jamais eu lieu, car Annemann, qui avait des problèmes de santé mentale, s'est suicidée peu de temps avant ses performances prévues. On se demande si le spectre d'effectuer régulièrement la capture de balles a quelque chose à voir avec cette tragédie.


Jean Eugène Robert-Houdin, le père de la magie moderne qui a stoppé une révolte avec ses capacités - Histoire

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger.Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien de foire et de fête local nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était un pédiatre lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.

Il a marié son amour des mécanismes à un intérêt pour les automates créant un oiseau chanteur, un danseur sur une corde raide et un automate qui écrivait et dessinait. Cela a ensuite été vendu à P.T. Barnum.

En utilisant ses connaissances en ingénierie, il a créé des accessoires incroyables et fait des histoires à partir de magie créant une tension et une résolution de l'intrigue des personnages dans ses actes.

Ses accessoires n'étaient rien de moins que des merveilles d'ingénierie créant des illusions qui n'étaient pas seulement belles, mais racontaient des histoires allant de la culture d'un oranger dans un pot à la lévitation de son fils.

Ses actes et sa capacité à créer une pièce narrative à partir de la magie ont changé la façon dont la magie était pratiquée à ce jour. La magie était devenue un divertissement élevé et non un moyen pour un magicien de revendiquer des pouvoirs spéciaux. La magie était d'émerveiller et de ravir. C'était une époque de Darwin et de raison et la magie de Houdin jouait dans la science et l'ingénierie de l'époque, pas dans la superstition.

Pour prouver davantage ce point, il ne s'habillait pas comme les magiciens l'avaient fait auparavant. Pas de longues robes brodées de symboles étranges. Il s'habillait comme l'auraient fait les membres de son auditoire. Manteaux, chapeau haut de forme et gants

Son premier spectacle était à ses yeux un désastre. Le 3 juillet 1845, il interprète les « Soirées fantastiques ».

Au bord de la dépression nerveuse, il raconta à un ami son échec. Son ami était d'accord avec lui. C'était idiot et ridicule. Cette dureté a donné à Jean le coup de fouet dont il avait besoin pour réessayer.

Jean a eu un énorme succès à la fois en tant qu'inventeur de nouvelles et étonnantes illusions et en vendant ses tours de magie à d'autres magiciens. Son style consistant à construire des astuces sur des astuces pour créer une histoire est toujours utilisé à ce jour. Son influence sur d'autres magiciens de son temps et directement après ne peut pas être surestimée. Le plus célèbre étant Houdini qui en 1891 prit le nom de famille.

Dans un côté intéressant, pas après sa retraite à 48 ans, il a été appelé par Napoléon III à utiliser sa magie pour pacifier une tribu en Algérie.

Si vous avez déjà vu un film intitulé Hugo, vous avez peut-être entendu certaines choses qui vous font penser au film. Voici pourquoi. En 1888 après sa mort, sa veuve vend son théâtre à Georges Melies. Un magicien lui-même, bien que l'histoire se souvienne surtout de lui pour ses contributions à la réalisation de films et ses pionniers en matière d'effets stop motion.

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger. Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien local des foires et des fêtes nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était médecin des pieds lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de continuer à gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.

Il a marié son amour des mécanismes à un intérêt pour les automates créant un oiseau chanteur, un danseur sur une corde raide et un automate qui écrivait et dessinait. Cela a ensuite été vendu à P.T. Barnum.

À l'aide de ses connaissances en ingénierie, il a créé des accessoires incroyables et créé des histoires à partir de la magie, créant ainsi une tension et une résolution de l'intrigue des personnages dans ses actes.

Ses accessoires n'étaient rien de moins que des merveilles d'ingénierie créant des illusions qui n'étaient pas seulement belles, mais racontaient des histoires allant de la culture d'un oranger dans un pot à la lévitation de son fils.

Ses actes et sa capacité à créer une pièce narrative à partir de la magie ont changé la façon dont la magie était pratiquée à ce jour. La magie était devenue un divertissement élevé et non un moyen pour un magicien de revendiquer des pouvoirs spéciaux. La magie était d'émerveiller et de ravir. C'était une époque de Darwin et de raison et la magie de Houdin a joué dans la science et l'ingénierie de l'époque, pas dans la superstition.

Pour prouver davantage ce point, il ne s'habillait pas comme les magiciens l'avaient fait auparavant. Pas de longues robes brodées de symboles étranges. Il s'habillait comme l'auraient fait les membres de son auditoire. Manteaux, haut-de-forme et gants

Son premier spectacle était à ses yeux un désastre. Le 3 juillet 1845, il interprète les « Soirées fantastiques ».

Au bord de la dépression nerveuse, il raconta à un ami son échec. Son ami était d'accord avec lui. C'était idiot et ridicule. Cette dureté a donné à Jean le coup de fouet dont il avait besoin pour réessayer.

Jean a eu un énorme succès à la fois en tant qu'inventeur de nouvelles et étonnantes illusions et en vendant ses tours de magie à d'autres magiciens. Son style consistant à construire des astuces sur des astuces pour créer une histoire est toujours utilisé à ce jour. Son influence sur d'autres magiciens de son temps et directement après ne peut pas être surestimée. Le plus célèbre étant Houdini qui en 1891 prit le nom de famille.

Dans un côté intéressant, pas après sa retraite à 48 ans, il a été appelé par Napoléon III à utiliser sa magie pour pacifier une tribu en Algérie.

Si vous avez déjà vu un film intitulé Hugo, vous avez peut-être entendu certaines choses qui vous font penser au film. Voici pourquoi. En 1888 après sa mort, sa veuve vend son théâtre à Georges Melies. Un magicien lui-même, bien que l'histoire se souvienne surtout de lui pour ses contributions à la réalisation de films et ses pionniers en matière d'effets stop motion.

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger. Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien de foire et de fête local nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était un pédiatre lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de continuer à gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.

Il a marié son amour des mécanismes à un intérêt pour les automates créant un oiseau chanteur, un danseur sur une corde raide et un automate qui écrivait et dessinait. Cela a ensuite été vendu à P.T. Barnum.

À l'aide de ses connaissances en ingénierie, il a créé des accessoires incroyables et créé des histoires à partir de la magie, créant ainsi une tension et une résolution de l'intrigue des personnages dans ses actes.

Ses accessoires n'étaient rien de moins que des merveilles d'ingénierie créant des illusions qui n'étaient pas seulement belles, mais racontaient des histoires allant de la culture d'un oranger dans un pot à la lévitation de son fils.

Ses actes et sa capacité à créer une pièce narrative à partir de la magie ont changé la façon dont la magie était pratiquée à ce jour. La magie était devenue un divertissement élevé et non un moyen pour un magicien de revendiquer des pouvoirs spéciaux. La magie était d'émerveiller et de ravir. C'était une époque de Darwin et de raison et la magie de Houdin a joué dans la science et l'ingénierie de l'époque, pas dans la superstition.

Pour prouver davantage ce point, il ne s'habillait pas comme les magiciens l'avaient fait auparavant. Pas de longues robes brodées de symboles étranges. Il s'habillait comme l'auraient fait les membres de son auditoire. Manteaux, chapeau haut de forme et gants

Son premier spectacle était à ses yeux un désastre. Le 3 juillet 1845, il interprète les « Soirées fantastiques ».

Au bord de la dépression nerveuse, il raconta à un ami son échec. Son ami était d'accord avec lui. C'était idiot et ridicule. Cette dureté a donné à Jean le coup de fouet dont il avait besoin pour réessayer.

Jean a eu un énorme succès à la fois en tant qu'inventeur de nouvelles et étonnantes illusions et en vendant ses tours de magie à d'autres magiciens. Son style consistant à construire des astuces sur des astuces pour créer une histoire est toujours utilisé à ce jour. Son influence sur d'autres magiciens de son temps et directement après ne peut pas être surestimée. Le plus célèbre étant Houdini qui en 1891 prit le nom de famille.

Dans un côté intéressant, pas après sa retraite à 48 ans, il a été appelé par Napoléon III à utiliser sa magie pour pacifier une tribu en Algérie.

Si vous avez déjà vu un film intitulé Hugo, vous avez peut-être entendu certaines choses qui vous font penser au film. Voici pourquoi. En 1888 après sa mort, sa veuve vend son théâtre à Georges Melies. Un magicien lui-même, bien que l'histoire se souvienne surtout de lui pour ses contributions à la réalisation de films et ses pionniers en matière d'effets stop motion.

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger. Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien local des foires et des fêtes nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était médecin des pieds lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de continuer à gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.

Il a marié son amour des mécanismes à un intérêt pour les automates créant un oiseau chanteur, un danseur sur une corde raide et un automate qui écrivait et dessinait. Cela a ensuite été vendu à P.T. Barnum.

À l'aide de ses connaissances en ingénierie, il a créé des accessoires incroyables et créé des histoires à partir de la magie, créant ainsi une tension et une résolution de l'intrigue des personnages dans ses actes.

Ses accessoires n'étaient rien de moins que des merveilles d'ingénierie créant des illusions non seulement belles, mais racontant des histoires allant de la culture d'un oranger dans un pot à la lévitation de son fils.

Ses actes et sa capacité à créer une pièce narrative à partir de la magie ont changé la façon dont la magie était pratiquée à ce jour. La magie était devenue un divertissement élevé et non un moyen pour un magicien de revendiquer des pouvoirs spéciaux. La magie était d'émerveiller et de ravir. C'était une époque de Darwin et de raison et la magie de Houdin a joué dans la science et l'ingénierie de l'époque, pas dans la superstition.

Pour prouver davantage ce point, il ne s'habillait pas comme les magiciens l'avaient fait auparavant. Pas de longues robes brodées de symboles étranges. Il s'habillait comme l'auraient fait les membres de son auditoire. Manteaux, chapeau haut de forme et gants

Son premier spectacle était à son avis un désastre. Le 3 juillet 1845, il interprète les « Soirées fantastiques ».

Au bord de la dépression nerveuse, il raconta à un ami son échec. Son ami était d'accord avec lui. C'était idiot et ridicule. Cette dureté a donné à Jean le coup de fouet dont il avait besoin pour réessayer.

Jean a eu un énorme succès à la fois en tant qu'inventeur de nouvelles et étonnantes illusions et en vendant ses tours de magie à d'autres magiciens. Son style consistant à construire des astuces sur des astuces pour créer une histoire est toujours utilisé à ce jour. Son influence sur d'autres magiciens de son temps et directement après ne peut pas être surestimée. Le plus célèbre étant Houdini qui en 1891 prit le nom de famille.

Dans un côté intéressant, pas après sa retraite à 48 ans, il a été appelé par Napoléon III à utiliser sa magie pour pacifier une tribu en Algérie.

Si vous avez déjà vu un film intitulé Hugo, vous avez peut-être entendu certaines choses qui vous font penser au film. Voici pourquoi. En 1888 après sa mort, sa veuve vend son théâtre à Georges Melies. Un magicien lui-même, bien que l'histoire se souvienne surtout de lui pour ses contributions à la réalisation de films et ses pionniers en matière d'effets stop motion.

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger. Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien de foire et de fête local nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était un pédiatre lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de continuer à gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.

Il a marié son amour des mécanismes à un intérêt pour les automates créant un oiseau chanteur, un danseur sur une corde raide et un automate qui écrivait et dessinait. Cela a ensuite été vendu à P.T. Barnum.

À l'aide de ses connaissances en ingénierie, il a créé des accessoires incroyables et créé des histoires à partir de la magie, créant ainsi une tension et une résolution de l'intrigue des personnages dans ses actes.

Ses accessoires n'étaient rien de moins que des merveilles d'ingénierie créant des illusions non seulement belles, mais racontant des histoires allant de la culture d'un oranger dans un pot à la lévitation de son fils.

Ses actes et sa capacité à créer une pièce narrative à partir de la magie ont changé la façon dont la magie était pratiquée à ce jour. La magie était devenue un divertissement élevé et non un moyen pour un magicien de revendiquer des pouvoirs spéciaux. La magie était d'émerveiller et de ravir. C'était une époque de Darwin et de raison et la magie de Houdin a joué dans la science et l'ingénierie de l'époque, pas dans la superstition.

Pour prouver davantage ce point, il ne s'habillait pas comme les magiciens l'avaient fait auparavant. Pas de longues robes brodées de symboles étranges. Il s'habillait comme l'auraient fait les membres de son auditoire. Manteaux, chapeau haut de forme et gants

Son premier spectacle était à son avis un désastre. Le 3 juillet 1845, il interprète les « Soirées fantastiques ».

Au bord de la dépression nerveuse, il raconta à un ami son échec. Son ami était d'accord avec lui. C'était idiot et ridicule. Cette dureté a donné à Jean le coup de fouet dont il avait besoin pour réessayer.

Jean a eu un énorme succès à la fois en tant qu'inventeur de nouvelles et étonnantes illusions et en vendant ses tours de magie à d'autres magiciens. Son style consistant à construire des astuces sur des astuces pour créer une histoire est toujours utilisé à ce jour. Son influence sur d'autres magiciens de son temps et directement après ne peut pas être surestimée. Le plus célèbre étant Houdini qui en 1891 prit le nom de famille.

Dans un côté intéressant, pas après sa retraite à 48 ans, il a été appelé par Napoléon III à utiliser sa magie pour pacifier une tribu en Algérie.

Si vous avez déjà vu un film intitulé Hugo, vous avez peut-être entendu certaines choses qui vous font penser au film. Voici pourquoi. En 1888 après sa mort, sa veuve vend son théâtre à Georges Melies. Un magicien lui-même, bien que l'histoire se souvienne surtout de lui pour ses contributions à la réalisation de films et ses pionniers en matière d'effets stop motion.

Jean- Eugène-Robert-Houdin-

(7 décembre 1805 – 13 juin 1871)

"Un magicien n'est qu'un acteur jouant le rôle d'un magicien."

Jean est né à Blois France à un horloger. Son père voulait que Robert devienne avocat. Robert était déterminé à devenir horloger. Il a occupé un emploi de commis dans un cabinet d'avocats pendant une courte période où il passait le plus clair de son temps à bricoler des objets mécaniques dans le bureau plutôt qu'à écrire et copier. Il est renvoyé chez son père où il devient apprenti horloger. Il n'a jamais cessé de fabriquer des horloges et est crédité de l'invention de l'horloge mystère.

Dans les années 1820, il a économisé son argent pour acheter un ensemble de livres à 2 colonnes, Traité d'horlogerie, écrit par Ferdinand Berthoud. Dans un coup du sort en rentrant chez lui, il a découvert

Pas les livres pour lesquels il avait économisé, mais un ensemble de 2 volumes sur la magie appelé Scientific Amusements.

Les livres avaient un défaut. Ils ont expliqué le principe derrière le tour mais pas comment effectuer le tour. Sans le bénéfice de notre magie moderne, Internet. Robert est allé prendre des cours auprès d'un magicien de foire et de fête local nommé Maous de Blois (note de côté Maous de Blois était un pédiatre lorsqu'il ne se produisait pas lors de fêtes).

Jean a appris le tour de main et la dextérité, mais la leçon la plus importante qu'il a apprise était la répétition et la discipline. J'ai fait des recherches sur de nombreux magiciens et un thème constant est qu'ils ne sont jamais sans leur métier. S'ils sont un magicien des cartes, vous ne les verrez jamais sans un deck avec lequel ils travaillent.

Jean a également appris qu'il est crucial de continuer à gagner de l'argent même en poursuivant ses passions. Il ouvre une boutique d'horlogerie et se produit à ses heures perdues.

Jean a rencontré et épousé Josephe Cicle Houdin. Il prit son nom de famille et mit un trait d'union à son Robert-Houdin en 1830. Ils s'installèrent à Paris où Jean travailla dans la boutique d'horlogerie de son beau-père et il trouva un groupe de magiciens à la boutique de la rue Richelieu.


Talkmagic.co.uk

Salut à tous, je suis nouveau ici, mais je suis sur quelques autres sites, si vous êtes membre de SoMF, vous me connaissez probablement. Pour ceux qui ne le font pas, je suis un assez bon interprète, mais j'aime l'histoire de la magie. Chez SoMF, je suis le modérateur de la section histoire, alors j'ai pensé poster mes connaissances ici aussi.

Presque tous les tours de magie actuels sont basés sur le travail d'un homme, même si sa carrière de magicien n'a duré que 10 ans. . . Jean-Eugène Robert-Houdin.

Né Jean Eugène Robert (rang-ours) en France le 7 décembre 1805. En 1830, il épousa la fille d'un horloger persan, qu'ils s'installèrent ensuite à Paris. Pour une raison étrange, ils ont décidé d'utiliser le nom de jeune fille de sa femme, (houdin).

Après s'être éloigné de la mécanique et de l'horlogerie, il décide de consacrer sa vie à la magie. Dès ses débuts, il était différent. Il a utilisé des vêtements de cérémonie, pour ressembler davantage à un gentleman, faisant des expériences, au lieu de la sorcellerie et de la magie.

Avec ses compétences d'horloger, il a commencé à fabriquer des automates (des choses de type robot autonomes qui ne reposent pas sur l'électricité, mais sur des engrenages) à utiliser dans son acte. L'un de ses automates les plus célèbres était l'oranger, qui était dans le Prestige, (ou peut-être illusionniste). Il a maintenant été recréé par seulement quelques personnes, dont John Gaughan.

Et puis il y a Antonio Diavolo, un automate de 34 pouces de haut. Antonio est en fait toujours "vivant", 150 ans plus tard, aujourd'hui. Aimé et restauré par John Gaughan (concepteur et collectionneur d'illusions). Sur une barre oscillante, ce petit gars contrôlé par juste des engrenages, pas de commandes, peut faire le poirier, s'asseoir sur la barre, même s'accrocher par les jambes et y aller sans les mains.

Maintenant, revenons à Eugène. Non seulement il s'est distingué en sortant de la rue pour monter sur scène, mais il a également construit sa propre scène. Il avait un avantage là-bas parce qu'il pouvait mettre des trappes où il voulait, quand il voulait.

C'est à ce stade qu'il a créé l'illusion de seconde vue. Pour ceux qui ne le savent pas, ce serait l'endroit où un assistant/magicien aurait les yeux bandés, et des personnes sélectionnées au hasard dans le public apporteraient des objets et ils sauraient ce que c'est.

Et puis il y a la lévitation du balai. Oui, c'était aussi son idée.

Son meilleur exploit à l'OMI est probablement d'avoir empêché de nombreuses effusions de sang. Oui, avec un simple spectacle de magie, il a arrêté une guerre. C'est pourquoi nous faisons de la magie. En fait, ce n'était pas vraiment une guerre, mais un combat. Tous ces chamanes faisaient tout ce truc de VooDoo. Alors ils ont envoyé Robert-Houdin pour régler les bêtises en Algérie. Alors maintenant, il avait 2 choix. . . les exposer ou les montrer. Et il a pris le chemin de l'évidence en le montrant.

Il avait une pomme collée au bout d'une épée et a dit "feu sur moi et je l'attraperai dans la pomme", ils le font et il l'attrape. Les chamans ne semblent pas s'en soucier cependant. Alors il dit de tirer à nouveau, mais avant qu'il n'attrape l'épée, ils tirent, et BOUM, il l'attrape entre ses dents. Maintenant, ils étaient paniqués.

Mais le truc qui a vraiment arrêté la guerre était la poitrine légère et lourde. Il a dit qu'il était si puissant qu'il pouvait affaiblir même les hommes les plus forts et les plus durs.
La boîte légère et lourde a été recréée à plusieurs reprises, mais est toujours là aujourd'hui. L'OMI arrêter une grande quantité d'effusion de sang avec un seul spectacle de magie, est un grand miracle. Imaginez si nous pouvions arrêter la guerre en Irak avec un spectacle de magie. . .

En 1858, il termine sa première autobiographie. Certains magiciens l'appellent même la « bible de la magie ». Dans le livre, (que je n'ai jamais lu), il parle d'un mentor de Robert-Houdin, un magicien nommé Terini (sp?), qui l'a aidé dans ses premières années de scène. La plupart des gens ignorent cela parce qu'ils ne pensent pas que quelqu'un puisse réellement enseigner/mentorer le plus grand magicien de tous les temps.

Même le petit-fils de Robert-Houdin a admis que c'était "juste quelque chose inventé par mon grand-père".

Après cela, Robert-Houdin a vécu encore 13 ans. En ce jour fatidique, le 13 juin 1871, le Grand Père de la Magie est décédé, mais cependant, son héritage a continué. . .

Tout le monde sait évidemment qu'il était la raison pour laquelle Erich Weiss a obtenu son nom, pensant qu'ajouter le "i" signifierait "comme Houdin". Même si ce n'est pas ce qu'il voulait dire.

Quand Houdini était plus âgé, il faisait quelque chose en France et a décidé d'aller visiter la tombe de Robert-Houdin, et d'y déposer une couronne de fleurs. Mais il est devenu très énervé lorsque la veuve de Robert-Houdin ne voulait pas du tout le voir/lui parler. Et puis elle n'a pas donné à Houdini la permission de placer les fleurs en son honneur. Certaines personnes savent que Houdini ne supportait pas bien le rejet, alors il a décidé d'écrire un livre intitulé "Le démasquage de Robert-Houdin".

Il a dit qu'il n'était pas le père de Modern Magic, qu'il n'était pas le premier à monter sur scène en tenue de soirée. Donc, en gros, il a essayé de détruire le représentant de Robert-Houdin. Houdini a même dit dans le livre que son autobiographie n'avait même pas été écrite par lui !

par magiepourfun » 5 avril 07, 08:16

Merci! Lecture très intéressante en effet ! Je trouve qu'il est beaucoup plus intéressant de lire sur les "vieux" maîtres de l'art plutôt que sur un gamin de la magie de rue qui court dans tous les sens en faisant un ACR / lévitation décent ou sur quelqu'un qui utilise des tours de caméra et des comparses (comme je l'ai dit, c'est mon opinion), et je Je suis sûr que vous savez tous ce que je veux dire. De toute façon. merci beaucoup d'avoir pris votre temps et d'avoir contribué avec du matériel très intéressant !

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Expérience américaine

Dans les dernières années de sa vie, Harry Houdini est devenu, pour emprunter le titre d'un de ses livres, "Un magicien parmi les esprits". En tant qu'illusionniste le plus célèbre au monde, Houdini a été naturellement entraîné dans le grand débat sur le spiritisme à la suite de la Première Guerre mondiale, devenant finalement l'un de ses opposants les plus virulents.

Au début, Houdini a été attiré par le spiritisme par curiosité authentique, ainsi que par amitié avec Sir Arthur Conan Doyle, un fervent croyant. Houdini soupçonnait que le secret de leur art ne résidait pas dans un lien mystique avec le monde des esprits, mais dans une ruse intelligente. Et après s'être assis avec plus d'une centaine de médiums, il en était sûr. Comme il l'a dit à un intervieweur du Los Angeles Times, "Il faut un flimflammer pour attraper un flimflammer." Avec une ténacité caractéristique, il a entrepris d'exposer autant de médiums qu'il le pouvait.

La confrontation la plus longue et la plus médiatisée de Houdini avec un médium spirituel a commencé en 1924, lorsqu'il a affronté une formidable femme de Boston nommée Mina Crandon, connue publiquement sous le nom de "Margery". Épouse de trente-six ans d'un éminent chirurgien de Boston, Crandon était la candidate la plus sérieuse pour un prix de 2 500 $ offert par le magazine "Scientific American" au premier médium capable de produire des "manifestations psychiques concluantes" dans des conditions de test. Le fait qu'un tel concours ait été parrainé par une publication vénérable est la preuve que la recherche « psychique » était considérée à l'époque comme un domaine légitime d'enquête scientifique. Houdini, toujours désireux d'être perçu comme plus qu'un simple artiste, était ravi de rejoindre le comité d'enquête, qui comprenait certains des chercheurs en psychiatrie les plus éminents du monde.

Le comité "Scientific American" ayant mis des mois à publier une déclaration définitive sur l'affaire, Houdini a publié la brochure suivante à ses frais en novembre, s'attendant pleinement à ce qu'il règle la question une fois pour toutes. À sa grande déception, ce n'est pas le cas. En janvier 1925, Houdini a organisé un exposé dramatique au Symphony Hall de Boston, les Crandon répondant par leur propre présentation quelques jours plus tard au Jordan Hall. Ce n'est qu'en février, lorsque les Crandon ont refusé tout autre test ou rencontre avec Houdini, que le comité a voté pour lui refuser le prix.

Ironiquement, le démasquage final de "Margery" n'a pas du tout été entre les mains du célèbre Houdini, mais par un étudiant diplômé de Harvard en psychologie plus tard ce printemps-là. Pourtant, Houdini était arrivé en tête : à la fin de l'année, sa carrière a culminé avec un one-man show à Broadway. Le dernier acte de la série, "Do the Dead Come Back", présentait "The Elusive American" à son meilleur niveau.

Lire un extrait de " 'Margery' The Medium Exposed" de Houdini :

Afin que le lecteur puisse bien comprendre ma relation avec l'affaire « Margery » et le « Scientific American », et pour rendre ce dossier aussi complet et clair que possible, je vais d'abord passer brièvement en revue mon lien avec l'enquête de ce magazine sur les soi-disant phénomènes psychiques.
Il y a environ trois ans, on m'a demandé d'écrire une série d'articles sur le spiritisme pour le "Scientific American", mais j'ai dû refuser en raison de la pression du travail. Plus tard, un certain M. James Black a fourni au magazine un certain nombre d'articles qui ont été publiés, mais ceux-ci étaient si inexacts qu'ils ont été assaillis, et à juste titre, de tous les côtés.

Ayant ainsi attisé un nid de frelons et n'ayant pas une connaissance suffisante du spiritisme pour faire face à la situation, l'un des plus anciens rédacteurs du "Scientific American", et mon ami depuis plus d'un quart de siècle, M. A.A. Hopkins, m'écrivit à nouveau, m'exhortant à préparer quelques articles sur le spiritisme pour eux. La lettre fut très vite suivie d'un appel de M. Hopkins qui vint à mon bureau à New York en apportant avec lui un homme de grande taille qu'il présenta sous le nom de J. Malcolm Bird, également membre de l'équipe éditoriale du "Scientific American's".

Ils ont discuté des articles sur les Black avec moi et m'ont demandé pourquoi je n'écrirais pas sur le spiritisme pour eux. J'ai expliqué que le travail de recherche était tel que je ne pouvais pas le confier à quelqu'un d'autre et qu'il m'était impossible de gagner le temps que cela et la rédaction des articles me demanderaient, mais je leur ai conseillé de former une commission d'enquête et a dit que si les autres membres étaient honnêtes, fiables et qualifiés, je serais un membre sans solde avec la stipulation que je devais avoir le droit de rejeter toute personne proposée comme membre du comité avec moi. La raison en était, comme je leur ai expliqué, que si un chercheur ordinaire, qu'il soit profane, professeur ou scientifique, pouvait faire une erreur et se corriger plus tard sans endommager sa position, j'étais dans une position différente, car en raison de la nature particulière de mon travail ma réputation était en jeu et je ne pouvais pas courir le risque de la voir léser. Cela a été convenu avant qu'ils ne quittent mon bureau, mais parfois, après avoir appris qu'ils avaient choisi un comité sans me consulter, j'ai écrit la lettre suivante pour me protéger.

13 novembre 1922. M. J. Malcolm Bird,
Scientifique américain,
233 Broadway,
La ville de New York.

Je viens d'être informé par M. Hopkins que vous avez déjà choisi un comité pour servir d'enquêteurs pour les 5 000 $ offerts aux médiums.

  1. Je dois connaître chaque homme sélectionné.
  2. Que toutes les conditions placées devant les médiums soient soigneusement examinées avec moi, de sorte qu'il n'y ait aucune échappatoire permettant à quiconque de mal interpréter les conditions des manifestations requises.
  3. Une autre condition est que le comité sélectionné se rende à un certain nombre de séances à des fins d'enquête, afin que nous puissions nous entendre sur la capacité d'enregistrer réellement par écrit ce qui a été vu, car la mauvaise observation est la malédiction de toute description. .

J'ai plus en jeu que l'argent que vous offrez et c'est ma réputation.

En tant qu'enquêteur psychique, je vous demande donc de m'accorder toute votre confiance, comme je vous accorde la mienne. J'ai l'intention de vous servir fidèlement, et avec toutes les connaissances que je possède, mais je demande à être pleinement protégé en cela.

Puis-je suggérer qu'il serait peut-être bon que nous nous réunissions à nouveau avant la publicité, afin d'éviter toute erreur de notre part. Je suis vivement et intensément intéressé par le sujet et considérerai comme un compliment de faire partie du comité, mais si l'une des conditions ci-dessus ne rencontre pas votre approbation, veuillez me compter.

Le comité tel que finalement formé était composé du Dr William McDougall, du Dr Daniel F. Comstock de l'Université Harvard, anciennement du Massachusetts Institute of Technology Dr Walter Franklin Prince, de la Society for Psychical Research Hereward Carrington et Houdini. M. Bird a agi en tant que secrétaire du comité et le Dr Austin C. Lescaboura, un autre éditeur de l'équipe "Scientific American", a aidé à organiser les tests et a été présent à la plupart des séances.

Suite à l'offre du "Scientific American" d'une somme d'argent à titre de prix à tout médium qui pourrait réussir ses tests, plusieurs se sont présentés et ont siégé devant le Comité. Parmi eux se trouvaient les Tomson, Mme Josie Stewart, Valentine et Pecararo. Bird ne m'a pas invité à la majeure partie des séances, alors qu'en tant que secrétaire, c'était son devoir de le faire, donc, en apprenant les tests de Pecararo, j'ai voyagé de Little Rock, Arkansas, à New York, pour être présent à l'une des séances de Pecararo.

Dans toutes ces enquêtes, il semblerait que M. Bird ait laissé croire aux médiums qu'ils avaient pratiquement gagné le prix et cela se reflète dans les articles de presse qu'il a distribués. Le Dr Prince et moi nous sommes vigoureusement opposés à ce cours.

Autant que je sache, il n'y avait aucune autre enquête en cours lorsque, en prenant un exemplaire du "Scientific American" au début de 1924, j'ai été surpris de trouver l'annonce d'une série de séances organisées par le Comité avec un certain " Margery" et a jugé à sa lecture que le Comité était sur le point de lui décerner le prix. Dans le numéro suivant du magazine, j'ai de nouveau trouvé mention du mystérieux médium dont l'identité était cachée derrière le nom de « Margery », mais comme la plupart des journaux américains ont publié des articles donnant son nom et son adresse corrects avant que je ne sois appelé aux séances, et comme plus tard elle a donné des interviews à des hommes de journaux, et un en particulier en ma présence, sans renier son nom, il serait ridicule que je fasse maintenant autre chose que de l'appeler par son vrai nom aussi, Mina Crandon, épouse de LRG Crandon, un chirurgien de Boston bien connu.

Les rapports « Scientific American », rédigés par l'éditeur Bird, étaient tels qu'ils amenaient un profane ordinaire à croire que le magazine avait trouvé un média qui avait passé avec succès tous ses tests cruciaux et qui, à toutes fins utiles, était « authentique ». De plus, le lecteur profane, ainsi que le journaliste non initié, avaient l'impression que le Comité avait approuvé ce média, alors que les articles ne représentaient que l'opinion de M. Bird, qui, s'habillant d'un manteau d'autorité, avait écrit quoi qu'il désire, toujours, cependant, en prenant soin de formuler son matériel de telle sorte que plus tard, en cas de nécessité, il puisse revendiquer un certain alibi. Une lecture attentive des articles rend ces subtilités évidentes.

Ces articles, écrits par Bird, sont le pire piffle que j'aie jamais lu, mis en parallèle seulement par le tommy-rot écrit au sujet de Mme Guppy, qui aurait été flottée dans les airs, une vitre en verre et de la brique solide. Bird a représenté le médium non seulement comme faisant basculer, soulever et communiquer la table ordinaire au moyen d'un code de coups communs à tous les médiums, mais en plus, des cascades telles que l'arrêt et le démarrage des horloges, le basculement du meuble, le déplacement des meubles autour du place devant les observateurs en pleine lumière et sans aucun moyen visible de l'accomplir. Les esprits sifflent une mélodie, utilisent un mégaphone et envoient une tringle à rideau dans la pièce. Ils ont également réclamé le transport d'un pigeon vivant à travers la matière solide. Ce sont des rapports complets et jaillissants de rien, et laisser entendre qu'un pigeon vivant avait été introduit dans la pièce de l'extérieur, passant à travers du verre ou de la brique sans faire ou laisser une ouverture, fait quelque chose qu'un magazine avec une telle réputation de conservatisme et l'exactitude que le "Scientific American" devrait éviter, même si l'idée est couverte.

Peu de temps après la parution des articles, j'ai reçu la lettre suivante de M. Bird :

Scientifique américain,
233 Broadway, New York.
18 juin 1924.

Monsieur Harry Houdini,
278 West 113th St.,
La ville de New York.

Comme vous le constaterez lorsque vous recevrez votre "Scientific American" de juillet, nous sommes engagés dans l'enquête sur un autre cas de médiumnité. Notre idée initiale était de ne pas vous déranger avec cela à moins et jusqu'à ce que cela atteigne un stade où il semblait sérieux qu'il s'agissait soit d'une véritable fraude, soit d'un type de fraude auquel nos autres membres du comité ne pourraient pas faire face. Que cela soit bon ou mauvais, il y aura plusieurs histoires extrêmement intéressantes pour le "Scientific American" et celles-ci se dérouleront dans les numéros d'août et suivants.

M. Munn estime que l'affaire a pris une tournure qui rend souhaitable que nous en discutions avec vous. Ne voudriez-vous pas courir, à votre convenance, pour déjeuner avec l'un de nous ou les deux, et avoir une conversation avec M. Munn ? Mieux vaut m'appeler à l'avance et assurez-vous que lui et moi serons là à l'heure que vous choisissez.

Fidèlement votre,
J. Malcolm Bird,
Éditeur associé.

P.S. M. Munn a quitté le bureau aujourd'hui, pour être absent jusqu'à lundi matin.

J'ai pris le rendez-vous demandé dans la lettre et en rencontrant M. O.D. Munn, il m'expliqua qu'il avait tenu à entrer en contact avec moi et qu'il essayait en fait depuis une semaine, mais Bird avait évité l'affaire et qu'il pensait que nous devrions aller à Boston ensemble et nous asseoir au « Margery " séances. Après que nous ayons discuté de la question, il a appelé Bird dans son bureau et, me tournant vers lui, je lui ai demandé sans ambages :

Je lui ai posé cette question car, bien qu'amateur à l'état brut de l'investigation, ce qui constitue un métier en soi, et sans expérience ni connaissance de « la production de mystères », il avait néanmoins donné son accord à plusieurs médiums et n'avait pas détecté leur méthodes de tour de passe-passe. Sa réponse, d'aussi près que je me souvienne, était :

"Pourquoi, oui, elle est authentique. Elle recourt parfois à la ruse, mais je crois qu'elle est à cinquante ou soixante pour cent authentique."

« Alors vous voulez dire que ce médium aura droit au prix « Scientific American » ? » J'ai demandé.

Puis se tournant vers M. O.D. Munn, j'ai dit :

"Si vous donnez ce prix à un médium sans l'examen le plus strict, tous les médiums frauduleux du monde en profiteront. Je perdrai mille dollars si je ne la détecte pas si elle recourt à la ruse. Bien sûr si elle est authentique là-bas n'y a rien à exposer, mais si la « scientifique américaine » par accident la déclarait authentique et qu'elle était finalement détectée dans une fraude, nous serions la risée du monde, et entre-temps, des centaines de médiums frauduleux auraient profité de la Erreur."

"Eh bien, toi et moi allons monter ensemble et voir," répondit-il.

"Très bien, je suis à votre service," lui dis-je.

Telle était la situation le 23 juillet 1924, lorsque M. O.D. Munn et moi arrivâmes à Boston, où Bird nous avait précédés en voiture et était l'invité de la médium et de son mari, comme il l'avait été auparavant pendant des semaines d'affilée, parfois accompagné de Mme Bird et parfois seul. Carrington avait également passé plusieurs semaines dans la famille, mais, bien que nous ayons dîné avec les Crandon, M. O.D. Munn et moi nous sommes arrêtés dans un hôtel, car je suis entièrement d'accord avec le Dr Prince qu'il n'est pas possible de s'arrêter chez quelqu'un, de rompre le pain avec lui fréquemment, puis de l'enquêter et de rendre un verdict impartial.

On nous laissa entendre que cette première séance à laquelle j'assistai dans la soirée du mercredi 23 juillet, était la quarante-huitième à laquelle Mme Crandon avait été testée, mais j'appris plus tard par une lettre écrite par son mari qu'elle était plus proche le quatre-vingtième, et au moment où M. OD Munn et moi avions terminé notre cinquième séance, le Dr Crandon déclara que le total était de quatre-vingt-dix. Toutes les séances étaient sombres.

Lors de cette séance, le Dr Crandon s'assit à la droite du médium et lui tint la main droite et J. Malcolm Bird, comme c'était la coutume lors de leurs séances précédentes, encercla d'une de ses mains les doigts du médium et de son mari. Cela a laissé l'une des mains de Bird libre à des "fins d'exploration", comme il l'a dit.

Je me suis assis à la gauche de Mme Crandon et j'ai tenu sa main gauche avec ma droite. Mon pied droit était placé contre son pied gauche, pressant contre sa cheville.

Anticipant le genre de travail que j'aurais à faire pour détecter les mouvements de son pied, j'avais enroulé la jambe droite de mon pantalon au-dessus de mon genou. Toute la journée, j'avais porté un bandage en caoutchouc de soie autour de cette jambe juste en dessous du genou. La nuit, la partie de la jambe sous le bandage était devenue enflée et douloureusement sensible, me donnant ainsi un sentiment beaucoup plus aigu et me permettant de remarquer plus facilement le moindre glissement de la cheville de Mme Crandon ou la flexion de ses muscles. Elle portait des bas de soie et pendant la séance ses jupes étaient bien remontées au-dessus de ses genoux.

Une des démonstrations réussies qu'elle avait données et qu'aucun membre du Comité n'avait pu exposer, impliquait l'emploi d'une cloche électrique renfermée dans une boîte de quatorze pouces de long sur six de large et cinq de profondeur.

Cette boîte était solidement attachée de tous les côtés, sauf le dessus qui était recouvert de planches. À l'intérieur de la boîte avec la cloche se trouvaient des piles sèches qui la faisaient sonner chaque fois qu'une certaine pression au sommet de la boîte complétait le circuit. Lors de séances précédentes, lorsque cette boîte avait été placée devant Mme Crandon et que les assistants pensaient qu'ils la contrôlaient parfaitement (mains et pieds tenus afin qu'ils puissent détecter tout mouvement), la cloche avait sonné à plusieurs reprises et l'explication donnée était que "Walter ", le frère mort du médium, avait bouclé le circuit. Non seulement la cloche avait sonné, mais elle avait été utilisée avec un code et répondu aux questions.

Le soir en question, la cloche a été placée entre mes pieds avec mon pied droit entre elle et le pied gauche de Mme Crandon. Au fur et à mesure que la séance progressait, je pouvais distinctement sentir sa cheville glisser lentement et spasmodiquement alors qu'elle se pressait contre la mienne pendant qu'elle gagnait de l'espace pour lever son pied du sol et toucher le haut de la boîte. Au sens ordinaire du toucher, le contrat semblerait le même pendant que cela se faisait. Parfois, elle disait :

Lorsqu'elle eut finalement manœuvré son pied jusqu'à un point où elle pourrait atteindre le sommet de la boîte, la cloche sonna et je sentis positivement les tendons de sa jambe fléchir et se contracter alors qu'elle touchait à plusieurs reprises l'appareil de sonnerie. Il n'y a aucun doute dans mon esprit à ce sujet. Elle a fait ça. Puis, à la fin de la sonnerie, j'ai clairement senti sa jambe retomber dans sa position initiale avec son pied sur le sol à côté du mien.

Au cours du deuxième entracte, "Walter" a demandé qu'une plaque lumineuse soit placée sur le couvercle de la boîte qui contenait la cloche et Bird est allé la chercher. Cela a laissé la main droite et le pied du médium libres. Bird a eu du mal à trouver la plaque et pendant qu'il cherchait "Walter" a soudainement appelé "contrôle".

Mme Crandon plaça sa main droite dans la mienne et me fit comprendre que j'avais ses deux mains. Bird a été invité à se tenir dans l'embrasure de la porte, mais sans aucun avertissement, avant qu'il ne puisse obéir, le meuble a été violemment renversé. Le médium m'a alors donné son pied droit en disant aussi :

"Vous avez maintenant les deux mains et les deux pieds."

"Le mégaphone est en l'air. Demandez à Houdini de me dire où le lancer."

— Vers moi, répondis-je, et en un instant il tomba à mes pieds.

La façon dont elle a fait ces deux tours est la suivante : lorsque Bird a quitté la pièce, elle a libéré son pied et sa main droits. De la main droite, elle inclina suffisamment le coin du meuble pour y placer son pied libre, puis, prenant le mégaphone, elle le plaça sur sa tête, façon bonnet d'âne. Puis elle renversa l'armoire avec son pied droit. Ce faisant, je sentis distinctement son corps céder et se balancer comme si elle avait fait une fente vigoureuse. Dès que cela a été fait, "Walter" a appelé à un "meilleur contrôle" et elle m'a donné son pied droit. Puis elle a simplement secoué la tête, faisant tomber le mégaphone à mes pieds. Bien sûr, avec le mégaphone sur la tête, il était facile et simple pour elle de me demander, à moi ou à quelqu'un d'autre, de tenir ses deux pieds et aussi ses mains, et elle pouvait toujours retirer le mégaphone de sa tête dans n'importe quelle direction demandée. C'est la ruse "la plus astucieuse" que j'aie jamais détectée, et elle a converti tous les sceptiques.

Le lendemain, Mme Crandon nous a dit qu'il serait impossible de donner un coup de pied ou de pousser le meuble car il était articulé à l'intérieur et se replierait au milieu, mais cet après-midi-là, M. O.D. Munn et moi sommes montés seuls et assis sur la chaise du médium, j'ai mis mon pied droit sous le coin droit du meuble et l'ai facilement incliné de sorte que le moindre mouvement le fasse tomber.

La seconde séance de Mme Crandon à laquelle j'assistai eut lieu le 24 juillet au soir, à l'hôtel du professeur Comstock. À ce moment-là, j'ai découvert sans aucun doute qu'elle utilisait sa tête et ses épaules pour repousser la table. Son grand atout pour masquer les mouvements musculaires qu'elle utilise pour ce faire est le fauteuil dans lequel elle est assise. Comme elle est exceptionnellement forte et a un corps athlétique, elle peut appuyer ses poignets si fermement sur les bras de la chaise qu'elle peut bouger son corps et le balancer à volonté sans que les assistants, qui lui tiennent les mains, ne détectent le mouvement.

Ce soir-là, j'étais en charge de sa main gauche qui reposait légèrement sur la paume de ma droite. Avec mon index, je pouvais sentir son pouls. En fait j'ai utilisé le système secret du "touch and tactics" de l'esprit ou du muscle performer, (j'avais donné des performances ou des tests dans ce domaine du mystère) qui est guidé par la moindre indication musculaire pour trouver un article caché. J'ai pu détecter presque chaque fois qu'elle faisait un mouvement. Fréquemment, elle étendait ses bras pour les reposer et une fois je l'ai surprise en train d'utiliser ce mouvement comme un subterfuge, ne laissant que son coude sur la chaise pendant qu'elle poussait la table avec sa tête.

"Walter", son guide et assistant, est très autocratique, demandant rarement autre chose que d'habitude dirigeant, et ce soir il a ordonné à tout le monde de se retirer de la table autour de laquelle nous étions assis afin qu'il puisse rassembler ses forces. C'était simplement une autre ruse de la part du médium, car lorsque tout le reste recula, elle recula également et cela lui laissa assez de place pour pencher la tête et pousser la table vers le haut et vers l'arrière. Je l'ai surprise en train de faire ça deux fois.

Avant d'aller à la séance M. O.D. Munn et moi avions décidé d'explorer les choses à notre satisfaction et avions arrangé un code de signaux. Lors de la séance, il était assis à ma gauche dans le cercle, je lui tenais la main droite. Au premier mouvement de la table, j'ai poussé sa main sous celle-ci et je l'ai lâchée et j'ai commencé à tâtonner avec ma main gauche. Ce faisant, j'ai senti la tête de Mme Crandon au bord de la table la pousser vers le haut et vers l'avant jusqu'à ce que la boîte avec la cloche ait glissé sur le sol. J'ai tendu la main et chuchoté à M. O.D. Munn ce que j'avais détecté. Ensuite, pour vérifier et m'assurer de la supercherie, j'ai de nouveau tendu la main dans le noir et elle a passé sa tête directement contre mes doigts tendus. Je ne pense pas qu'elle ait été plus surprise que moi. Elle a ensuite dit quelque chose à propos de la perte d'épingles à cheveux et après la séance, ses cheveux ont été dénoués. Cela a été fait pour l'effet et pour compenser ma découverte.

Alors que je savais qu'elle utilisait encore sa tête, j'ai tiré M. O.D. L'oreille de Munn contre mes lèvres à nouveau et murmura :

« Vais-je la dénoncer et l'exposer maintenant ? »

"Tu ferais mieux d'attendre un peu," répondit-il.

"Non, mieux vaut pas avant un moment," répondit-il.

Après cette démonstration, le test de sonnerie a été répété. La boîte a été placée entre mes pieds avec sa cheville contre mon pied droit comme la veille. J'avais retroussé mon pantalon comme la veille. Elle a commencé avec exactement la même tactique, mais rien ne s'est passé. Enfin elle m'a dit :


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